动物世界,韩延和李易峰的互相成全

日期:2019-11-23编辑作者:关于金沙

老实说,假如让我从一个默示录的粉丝的角度来给分的话,显然不会给这部电影及格,但如果作为一个“素人”观众的话,那么是可以给他3.5星的,两厢平衡,最后给了三星。

版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Prometheus(来自豆瓣) 来源: 老实说,假如让我从一个默示录的粉丝的角度来给分的话,显然不会给这部电影及格,但如果作为一个“素人”观众的话,那么是可以给他3.5星的,两厢平衡,最后给了三星。 但当我发现一堆人给到五星之后,我就怀疑是否是本人审美过于偏离大众了。认真思考之后,还是决定不改动评分,并给出一些解释。 这是一部完成度极高的商业片,类型片。剧情完整,人物小传完善,铺垫合理,打斗流畅,特效出彩。这些应该是一部电影的基本线,但是实际上,国产电影大多数都没有达到这条及格线。在同行的映衬之下,《动物世界》确实是值得称赞。 然而我们不能因为在同类中出彩就沾沾自喜,当导演把一个满分剧本改编为70分,却因为比50分的同行优秀时,就获得阵阵赞美,那么这时候的喝彩声,和打在国产电影脸上的耳光声是同样响亮的。对他的严格批判,是希望它“出乎其类,拔乎其萃”,期望它“超以象外,得其环中”,所以以下就是一些批评。 最需要批评的是本片对于特效的“滥用”。我肯定其特效制作效果的优秀,但我对这些特效存在的合理性保持疑问。典型表现是,男主角在情绪波动大的时候,会把自己可视化为“小丑”,把其他人看做是“怪兽”,而且这是本片最主要的特效制作应用方面。确实,由于幼年心理阴影,这种可能性是存在的,然而本片中,关于自我幻想为小丑去打怪的情景的镜头,居然加起来很可能超过15分钟。初次展现这些镜头已经足够了,后续的镜头表达并没有继续提供新的有效信息,且视觉上也并没有让人愉悦,只会让人感觉很乏味。假如像沙耶之歌一样,全程如此表达,倒也可以作为一种新奇的方式,可惜并不是。这应该是本作最大的问题,假如可以删掉这些无用镜头,毫无疑问会让情节更为紧凑,流畅度大大提升。这也是我认为对于原作改编中,降分最大的一项。 为什么对于这个问题要突出批评,因为在影院中,时间是更为珍贵的生命。每一个无效镜头,炫技镜头,都是对从业者和观众双方的谋杀,是一种双重的浪费。许多电影现在沦为了特效的表达工具,比如广为诟病的《变形金刚》系列最近几年的作品,大量的爆炸特效反而会让人在影院昏昏欲睡。国产电影更是特效的重灾区,几部西游系列,封神系列,就是观众花钱去接受来自电影的视觉屠杀。几年前我去看《大鱼海棠》,有一个十秒的镜头,女主角手里握着一颗小核桃转了整整十秒,那个十秒把这枚核桃的精细表达的淋漓尽致,我当时就知道:这部国产动漫的希望,多半完了。因为这样的镜头虽然美轮美奂,但是它是无效的,它精美但是它不提供审美,最终只能沦为一种无病呻吟式的表现。当然也不能全怪导演,毕竟这部3d影片,只有这些镜头是3d,去掉就只能作为2d卖了,因此这可能是资方要求,那我们只能竖个中指了。 第二个需要批评的,是节奏问题。其实本作节奏非常优秀,基本不会有特别无聊的时刻,只有几个地方让人痛心。第一是上述提到的,那些无效的漫画式的打怪镜头,完全可以剪掉。第二是,男主角在上船前做的一段白日梦,当时就把我看笑了。大难当头,小伙子心理戏很多啊。这个地方引入的白日梦,简称yy,大概5分钟,在yy中有惊险刺激的追车戏,连环爆炸戏,精彩动作戏,各种特效DuangDuang的,然后镜头一变,发现是主角yy,这种感觉就像是导演趴在你耳朵边说:“逗你玩”。简直是马三立的亲传弟子啊!此处是一大败笔。第三是,在最高光的时刻,也就是赌博的博弈时刻,还是讲的太快,那些缜密细致的推论讲的不够清晰,假如把上述砍掉的时间加到这里,本作会非常优秀。博弈规则实际上可以看做不完全信息博弈,假如观看者对数字不是很敏感,此处的感觉只能是“好像很吊但也不知道他在说啥,艹”。 假如可以节奏进行调整,也许可以冲击年度最佳类型片。 第三个需要批评的还是演技。首先要说李易峰其实演的比以前进步大太多了。李易峰是一个非常聪明的人,他善于把握时机。出道后沉寂了一段时间,凭借《古剑奇谭》大火后,顺势把段子手和老干部人设推广开,顺便说一句,他应该是最早也最成功的所谓“卖人设”的艺人,可谓鼻祖。在接下来两年里,通告不断,电视剧不断。但最近一两年忽然销声匿迹,在我听说他去接了一部电影后感慨“真是太有智慧了”。是的,李易峰年轻不再,无法与顶级流量鲜肉相比了,转型电影实在是好决策。而这部电影,也确实看出他下功夫了,比一堆凹造型的明星好多了。但是在周围几位的出色映衬下,还是弱了点,跟周冬雨的对手戏就明显被压了(且cp感不足)。主要原因在于,还是没有完全“解放天性”,爆发力差了点,层次就少了。加上李易峰的眼睛很好看,但眼白太多,许多微妙的眼睛的表达他就没有办法去很好地呈现。革命尚未成功,同志仍需努力。不得不说,演员是一个对天赋要求太高的职业,甚至不亚于数学家对数学天赋的要求。有些天花板可能这辈子他是触碰不到了。演员跟角色有时候就得用肉身去磨合,李易峰刚刚下决心没多久,大约还无法完全忍受放弃那个壳子吧。但我依然看好他,希望他可以三起两落,创造一个“纵使三度迎来落日”的奇迹。 第四个,还是要赞美一下,本作的一些本土化改编。房贷,结婚压力,公司团建,澳门赌博,这些本土化的设定完美的让电影有了中国的血肉,人物的动机也就合情合理了。 仍然很遗憾的一点是,最精彩的赌博部分,基本上是舶来品而非原创,而败笔却是在创作过程中自己加上的,这不免让人有点唏嘘。我仍然相信,中国可以创造出同样优秀的剧本,只是时间问题。但是打五星的各位,你们的吹捧,很可能只会迅速吹起一个充满特效的,名为《动物世界2》的泡泡,泡泡碎了,就什么都没了。澳门风云系列大约就是例子吧。《动物世界》值得赞美,因为它可以,也有能力作为国产类型片的 一条及格线,但如果想成为优秀线,抱歉,它成色还远远不足。

一部标准的类型片

看完点映,一直想为《动物世界》说一点儿什么。我呢,不是电影迷,不会写专业影评,那就只好写一写观后感和八卦的边角料了吧。

但当我发现一堆人给到五星之后,我就怀疑是否是本人审美过于偏离大众了。认真思考之后,还是决定不改动评分,并给出一些解释。 这是一部完成度极高的商业片,类型片。剧情完整,人物小传完善,铺垫合理,打斗流畅,特效出彩。这些应该是一部电影的基本线,但是实际上,国产电影大多数都没有达到这条及格线。在同行的映衬之下,《动物世界》确实是值得称赞。 然而我们不能因为在同类中出彩就沾沾自喜,当导演把一个满分剧本改编为70分,却因为比50分的同行优秀时,就获得阵阵赞美,那么这时候的喝彩声,和打在国产电影脸上的耳光声是同样响亮的。对他的严格批判,是希望它“出乎其类,拔乎其萃”,期望它“超以象外,得其环中”,所以以下就是一些批评。 最需要批评的是本片对于特效的“滥用”。我肯定其特效制作效果的优秀,但我对这些特效存在的合理性保持疑问。典型表现是,男主角在情绪波动大的时候,会把自己可视化为“小丑”,把其他人看做是“怪兽”,而且这是本片最主要的特效制作应用方面。确实,由于幼年心理阴影,这种可能性是存在的,然而本片中,关于自我幻想为小丑去打怪的情景的镜头,居然加起来很可能超过15分钟。初次展现这些镜头已经足够了,后续的镜头表达并没有继续提供新的有效信息,且视觉上也并没有让人愉悦,只会让人感觉很乏味。假如像沙耶之歌一样,全程如此表达,倒也可以作为一种新奇的方式,可惜并不是。这应该是本作最大的问题,假如可以删掉这些无用镜头,毫无疑问会让情节更为紧凑,流畅度大大提升。这也是我认为对于原作改编中,降分最大的一项。 为什么对于这个问题要突出批评,因为在影院中,时间是更为珍贵的生命。每一个无效镜头,炫技镜头,都是对从业者和观众双方的谋杀,是一种双重的浪费。许多电影现在沦为了特效的表达工具,比如广为诟病的《变形金刚》系列最近几年的作品,大量的爆炸特效反而会让人在影院昏昏欲睡。国产电影更是特效的重灾区,几部西游系列,封神系列,就是观众花钱去接受来自电影的视觉屠杀。几年前我去看《大鱼海棠》,有一个十秒的镜头,女主角手里握着一颗小核桃转了整整十秒,那个十秒把这枚核桃的精细表达的淋漓尽致,我当时就知道:这部国产动漫的希望,多半完了。因为这样的镜头虽然美轮美奂,但是它是无效的,它精美但是它不提供审美,最终只能沦为一种无病呻吟式的表现。当然也不能全怪导演,毕竟这部3d影片,只有这些镜头是3d,去掉就只能作为2d卖了,因此这可能是资方要求,那我们只能竖个中指了。 第二个需要批评的,是节奏问题。其实本作节奏非常优秀,基本不会有特别无聊的时刻,只有几个地方让人痛心。第一是上述提到的,那些无效的漫画式的打怪镜头,完全可以剪掉。第二是,男主角在上船前做的一段白日梦,当时就把我看笑了。大难当头,小伙子心理戏很多啊。这个地方引入的白日梦,简称yy,大概5分钟,在yy中有惊险刺激的追车戏,连环爆炸戏,精彩动作戏,各种特效DuangDuang的,然后镜头一变,发现是主角yy,这种感觉就像是导演趴在你耳朵边说:“逗你玩”。简直是马三立的亲传弟子啊!此处是一大败笔。第三是,在最高光的时刻,也就是赌博的博弈时刻,还是讲的太快,那些缜密细致的推论讲的不够清晰,假如把上述砍掉的时间加到这里,本作会非常优秀。博弈规则实际上可以看做不完全信息博弈,假如观看者对数字不是很敏感,此处的感觉只能是“好像很吊但也不知道他在说啥,艹”。 假如可以节奏进行调整,也许可以冲击年度最佳类型片。 第三个需要批评的还是演技。首先要说李易峰其实演的比以前进步大太多了。李易峰是一个非常聪明的人,他善于把握时机。出道后沉寂了一段时间,凭借《古剑奇谭》大火后,顺势把段子手和老干部人设推广开,顺便说一句,他应该是最早也最成功的所谓“卖人设”的艺人,可谓鼻祖。在接下来两年里,通告不断,电视剧不断。但最近一两年忽然销声匿迹,在我听说他去接了一部电影后感慨“真是太有智慧了”。是的,李易峰年轻不再,无法与顶级流量鲜肉相比了,转型电影实在是好决策。而这部电影,也确实看出他下功夫了,比一堆凹造型的明星好多了。但是在周围几位的出色映衬下,还是弱了点,跟周冬雨的对手戏就明显被压了(且cp感不足)。主要原因在于,还是没有完全“解放天性”,爆发力差了点,层次就少了。加上李易峰的眼睛很好看,但眼白太多,许多微妙的眼睛的表达他就没有办法去很好地呈现。革命尚未成功,同志仍需努力。不得不说,演员是一个对天赋要求太高的职业,甚至不亚于数学家对数学天赋的要求。有些天花板可能这辈子他是触碰不到了。演员跟角色有时候就得用肉身去磨合,李易峰刚刚下决心没多久,大约还无法完全忍受放弃那个壳子吧。但我依然看好他,希望他可以三起两落,创造一个“纵使三度迎来落日”的奇迹。 第四个,还是要赞美一下,本作的一些本土化改编。房贷,结婚压力,公司团建,澳门赌博,这些本土化的设定完美的让电影有了中国的血肉,人物的动机也就合情合理了。

本来看到主演的名字时是不准备去看这部作品的,倒不是diss李易峰,只是在时间金钱有限的情况下优先选择"看起来/口碑更好"的作品无疑是一种更稳健的策略.讲真最后让我走进电影院的还是导演韩延. 因为在网上看到了这部作品侧拍师对于主创们工作的记录,我觉得导演还是挺有才华的一个人,所以决定去支持下,另附让我走进电影院的侧拍:

我很佩服韩延。在《动物世界》之前,我只看过他的一部作品,《滚蛋吧!肿瘤君》。且不说作品成绩,只从选题和立意来讲,《滚蛋吧!》超越了相当一部分的国产商业片。作为路人型观众,我偶尔会觉得国产电影在内容题材上有种古怪的惯性,或者说惰性。

仍然很遗憾的一点是,最精彩的赌博部分,基本上是舶来品而非原创,而败笔却是在创作过程中自己加上的,这不免让人有点唏嘘。我仍然相信,中国可以创造出同样优秀的剧本,只是时间问题。但是打五星的各位,你们的吹捧,很可能只会迅速吹起一个充满特效的,名为《动物世界2》的泡泡,泡泡碎了,就什么都没了。澳门风云系列大约就是例子吧。《动物世界》值得赞美,因为它可以,也有能力作为国产类型片的 一条及格线,但如果想成为优秀线,抱歉,它成色还远远不足。

  • 手机+乐高=大场面车戏?
  • 手机拍出“高大上”片头?
  • 无法与特效团队沟通,只能动手?

这几年能看到的电影,不仅总是类型有限,而且总是扎堆出现。校园也好,盗墓也好,战争也好……同样的题材,差不多的剧情套路,区别只在技术层面的呈现效果。所谓文学的生命力在于想象力,电影作为大众文学的一种表现形式,连开脑洞的勇气和能力都没有,是多可怕的一件事。

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看完上面这些,我对电影本身是充满兴趣的,因为一个拿乐高玩具都能表现出"大片临场感"的导演,即使演员再木总不会比乐高玩具还差吧.说回到电影.画面配乐都不错,特效部分看着不尬,能看到确实用心了,也算是本片的亮点,尤其是在影院看画面广音效强,算值得表扬的地方.配乐BGM主要是配合画面表现动作的质感,也完成了自己的任务.说说剧本,因为电影本身是对漫画《赌博默示录》的改编,尤其剧本在改编时是受到了原作作者福本伸行的监督的.所以对于原作的把握是没有问题的.但也正是因为原作者的参与,剧本除了原来的东西没有更加出彩的地方.我觉得一个有才华和想法的导演肯定是有表达欲的,不会仅仅屈从于"原来的瓶子原来的酒". 再来说说我觉得不足的地方,电影中的有些片段和动作场景看着很过瘾,但我觉得过了,有"炫技"之嫌.比如,开司在上船打针前的脑补追车戏,论画面有点好莱坞的感觉,但它存在的意义在哪啊?我看到追车我以为开司要搞个"大新闻"还在期待接下来会发生什么呢,结果没想到接下里仅仅是被麻醉枪打到了,就结束了........那他脑补追车的意义是什么啊?小伙子内心戏挺足啊 /汗 我觉得特效/场景的作用是服务于剧情加强对剧情的表达,而非喧宾夺主.和剧情抢主次关系最后只能导致电影头重脚轻,不搭.另外还有就是电影的结尾预示着可能会出续集,揭示开司童年记忆与神秘公司的纠葛.可能主办方对于片子比较有自信吧,相信票房回报会让他们有兴趣拍第二部,所以在剧情结尾留个引子.个人不太喜欢这么做,以目前国产电影工业的发展状况,一步一个脚印,踏踏实实的做好本职(把这部电影的故事讲好就好了)别老想着造IP出续集,没听过"步子太大,容易扯着蛋"? 下面说说好的方面,除了开司脑补出来的追车有点出戏外,其他剧情还是挺流畅的,尤其前面漫长的铺垫结束后,在船上"石头剪刀布"的戏看着还是很过瘾的,基本上环环相扣,紧张刺激,让观众想知道下一秒会发生什么.对人性恶的描写与批判也是恰到好处.符合原剧本的精神.还有就是本土化做的挺好,开司发小一句去澳门团建带出了遇到神秘公司的缘由,自然而然还减少了故事的bug.挺好. 总的来说这是一部合格的商业类型片,在《我不是药神》点映前拍片占比很高,算是领跑了一周的票房.这就是"考试及格"的作品,在一群"骗钱"的作品中自然票房数据好看,但碰到优秀的作品就会被挤下头椅.赚自己该赚到的那一部分钱,挺好.另外如果是李易峰的迷妹那还是值得一看的,毕竟有半裸出镜的李易峰,身材还不错.至于其他人,可看可不看.但实在闲的无聊支持下及格线的中国电影没毛病,毕竟同档期还有那么多抱着圈钱目的漂洋过海来的"洋垃圾"作品./滑稽.

也许是《滚蛋吧!肿瘤君》的成功给了韩延继续放飞的勇气。在《动物世界》里,他再次挑战漫改,并且选择了与前作完全不同的题材类型。

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原作《赌博默示录》是日本漫画家福本伸行的作品,情节核心是“赌”。正面描述赌博的类型片,其实也算不上有多新。在我印象当中,这是老港片的一大门类。但作为当代背景的国产影片,情况又有所不同。

我对韩延会如何表现和处理这个题材充满好奇,也充满疑虑。我想知道,他如何越过在我国赌博违法的现实禁区,会不会为了规避风险,牺牲掉原作中的精巧设计和群众喜闻乐见的桥段?

在这个版本里,韩延做了逻辑成立的本土化改编,来切分地上和地下两个世界。通过前半小时的铺垫,合理化了主角的行为,让对“赌博”的正面呈现变得顺理成章。再接下来,事情就好办多了。原作的故事设计足够支撑剧情,韩延稳稳掌握住节奏,在单一场景中层层推进,把“石头剪子布”玩得花样翻新、高潮迭起。

而在现实与虚幻的两个场景中,韩延祭出自己最擅长的“二点五次元”大法,强大的特效制作把虚幻世界呈现得天马行空,又酷又好看。小人物面对现实的愤怒与无能为力,幻化出住在内心的小丑。在想象的世界里,小丑大杀八方,打怪升级无往不利。这与主角在赌局中一路开挂碾压众人的现实互为镜像,让主角“守卫自己的道”的幻想成真,还原了原作热血漫的精髓。

韩延对作品的控制能力,不仅体现在改编能力和导演节奏上,也体现在对演员的把握上。

很多人提到“流量”都自带偏见,当然不能说这种偏见全无道理。就拿李易峰来说,2007年通过选秀出道,非科班出身,也没有“老天赏饭吃”的那种灵性与天赋,唱功也好演技也好,皆表现平平。出道几年来,在两岸偶像剧中演几个配角,没有离开演艺圈、离开大众的视线,但也没有红。

2014年,因为一部古偶,已经27岁的“小透明”李易峰很突兀的“火”了。但这一波突如其来的“流量”,并没有建立在他个人能力的爆发之上。就好像现在人们谈论杨超越,对于这样来无影去无踪,也毫无道理可讲的“运气”,难免有人想问一声“你凭什么?”

2016年,李易峰参演管虎导演的电影《老炮儿》,凭借晓波的角色获得当年大众电影百花奖最佳男配角奖。在这个奖项中,同届的提名演员还有张译、陈晓、段奕宏和夏雨。与他同时获得最佳女配角奖的演员杨颖,在接受采访时开玩笑说自己的演艺生涯如果顺利,应该拿下奖项大满贯。这番言论,给本来就争议巨大的评奖雪上加霜,舆论对“流量”能力和态度的质疑,也达到了顶点。

很多人在将愤怒倾泻到当事人头上时,无视了一些事实。一方面,大众电影百花奖是一个观众奖,是在筛选出候选作品后,由观众投票产生的。这样的结果也许不专业,但不应该被批评。而另一个被忽略的细节是在奖项公布之前,李易峰接受采访谈到获得提名的感想,他说“重在参与”。这样的表达,本来是很恰当,也很有自知之明的。

传统价值观认为,“德不配位”是一种原罪。这与当下的注意力经济逻辑是有冲突的。人气就是价值,这是最直观的市场判断、最直接的资本选择。市场的逻辑如此,无可厚非。可问题是,具体到个人而言,人气是可以一直抓在手里的东西吗?与李易峰一同被称为“顶级流量”的年轻男艺人,几乎都是90后。随着近几年源源不断的造星运动,00后也开始走到台前。

三十而立,李易峰并不满足于只做一个“流量艺人”。

但要与大众的认知惯性对抗,本身就是一种挑战。对韩延来说,用“流量”做主角,要冒口碑的风险,一不小心,就会卷入到“粉丝电影”的混战中。而电影一旦不成功,可以预见首先将成为众矢之的的就是作为主演的李易峰。

记得《动物世界》主角官宣,是在《心理罪》上映之后。作为一次转型尝试,李易峰在《心理罪》中的表演即使谈不上出色,也完成得顺畅自然。然而随着电影口碑的崩塌,李易峰仍然成了差评的集火对象。有人甚至将《心理罪》低于及格线的评分归咎于他。

公平的说,《心理罪》的失败,很大一部分原因在于人物和情节设计上的漏洞百出。在推理片中,人物的行为逻辑不能成立,还有什么比这个更令人讨厌的?从这个角度来讲,没有满足观众的期待,错的不是演员,是剧本。

但在《动物世界》里,李易峰沾了人设的光。郑开司这个人物,在现实生活中又颓又痞,但有了站得住脚的原因,他的颓和痞也能让人有共情。在摊上大事的时候,内心里的小丑破土而出,不服也不怂的狠气把他送向未知的“命运”。到了和来自五湖四海的人渣争胜负、赌性命的关头,又翻出现实里少有机会显露的一面,信别人,也信自己。

三番四次被背叛,然后逆风翻盘;每次都是远看已经扑街,近看还能一战。一颗心忽上忽下,一口气若有若无,也撑到了赌局结束。到最后一张牌,赌的已经不是胜负生死,而是一口恶气。计时器哗哗翻过,越发显得小混混周身正气满头圣光。

韩延用高密度的情节翻转和快节奏的叙事进程,用剧情牢牢黏住观众的注意力,最大限度弥补了李易峰的演技短板。很可贵的是,在必须正面刚的地方,李易峰也处理得不弱,表现出明显的进步。前期面对喜欢的人躲闪逃避、自我厌弃;后期面对一群牛鬼蛇神,从惊惶到犹疑,从找到方向到一路进击,再到最后彻底释放、坚守自我绝不退让的执拗,都很经得起打量。他向大家呈现了一个有过往、有当下,有想法、有变化的完整的人物,足够惊喜。

他们的合作,也许对双方都是冒险。但从电影的成片效果来看,算是互相成全了吧。

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